Еженедельная подборка ссылок, рекомендаций и заметок из единственного телеграм-канала о фотографии* «Пока завод не починили».

Поехали.

Любителям красивых картинок с закатными холмами советую подписаться на Павла Оськина. Эталонная пейзажная фотография как-то так и выглядит: шаблонная, немного скучная. Один и тот же свет, одни и те же значения выдержки, композиционные приёмы и положения ползунков в конвертёре. Но у этого мужика хотя бы места интересные, рука набита и вкус есть.

Творческий коллектив кружка фанатиков плёнки наконец-то завёл свой блог. С одной стороны, я рад, что и Косенко, и Новака теперь вновь можно читать в пристойном виде.

С другой – ну о чём хорошем они теперь напишут-то, а?

Я посчитал сколько денег заработал через YouDo. Вкратце: очень мало. В цифрах расклад такой: за два года я выцепил 19 заказов на 86 650 рублей. Вычитаем из этого стоимость предложений (на YouDo они платные), и остаётся 80 320. Вывод простой: хотите много зарабатывать, рассчитывайте не на биржи, а на сарафан – он приносит гораздо больше.

ри причины, ради которых стоит докупить к камере внешний батарейный блок:

1. Она будет дольше работать
2. Ей будет удобно снимать вертикально
3. Ваша мыльница станет похожей на дорогие и крутые репортажные камеры, у которых такой подбородок встроенный.

Последняя причина, конечно, главная.

Причина, по которой фоторюкзаки не нужны:

1. Человечество изобрело разгрузки.

Две недели назад я снимал футбол. После первого тайма я пошёл в раздевалку греться. Потом вернулся на поле, и через пол сотни кадров телевик перестал фокусироваться. Даже вручную.

Ремонт тысяч на 10-15 и лютый факап. Но, к счастью, я быстро понял, в чём было дело.

В раздевалке влажно, на поле холодно. Образовался конденсат, который замёрз, отчего всё к чертям переклинило. Я отдал телевик мужику в пуховике, он его отогрел и через две минуты всё было в порядке.

Имейте ввиду, что такое бывает.

Чтобы получить на улице фотографию журнального качества нужно либо гениально чувствовать естественный свет, либо не выпендриваться и использовать вспышку с высокоскоростной синхронизацией.

Первая фотография снята с диафрагмой 1.4, вторая со вспышкой и диафрагмой 5.6 (поскольку с выдержкой короче 1/200 с в обычном режиме вспышки синхронизироваться не умеют), а третья со вспышкой в режиме hss и диафрагмой 1.4.

Клик по фотографии выведет на оригинал статьи. Она на английском, но там всё просто.

Спустя четыре года после перехода на полный кадр я наконец-то купил себе штатный зум объектив.

Я до последнего верил, что для репортажной съёмки достаточно двух стёкол: 35/1.8 и 70-200/2.8.

В целом, так оно и есть. Помимо этих двух объективов у меня были 14-24/2.8 и 85/1.4, и трудно было придумать сцену, которую я бы не смог всем этим снять.

Но.

14-24/2.8 я поломал. Я купил его в 2013-м и в первый же день кокнул. Не работал зум: он залип на 14 мм. Ремонт оценили в 40 тысяч, которые показались мне чрезмерными. Три года спустя в Исландии я добил его окончательно: перестало работать вообще всё.

35/1.8 я упорно ломаю все семь лет, что он у меня водится. Я забывал его в чукотских горах под проливным дождём, ронял на брусчатку в Тбилиси, его грыз мой спаниель. Он снимает! Но мылит на открытой диафрагме, а на закрытой даёт жуткое виньетирование, да и какой вообще смысл в фиксе, если снимать им на 2.8? В конце концов, 35/1.8 и не для полного кадра придумывали – мне просто повезло, что он его покрывает почти полностью.

Короче, я сидел без топового широкого угла, и закрывать его компромиссными вариантами более не хотелось. Поэтому, вот. Психанул.

Следующий этап – 35/1.4 под стрит, ну либо ремонт 14-24/2.8.

Всё-таки мне дико нравилось, как он рисовал.


*Поиск по каталогам и самому Телеграму не выдал ни одного канала, где обсуждалась бы фотография. Фотоблоги сейчас вообще в кризисе, а почему это так, расскажу в следующий раз.