Моя жена ведёт инстаграм про орхидеи:

Иногда у неё не выходит передать какую-то цветовую или текстурную особенность цветка, и она просит меня помочь.

Расскажу, как я это делаю.

Пройти эту статью можно на двух уровнях сложности.

Левая вкладка для тех, кто не искушён в обработке фотографий. Если с тем, как загружать и выгружать фотографии в Лайтрум, вы уже разобрались, но с ползунками пока получается по-разному, не переключайтесь.

Правая для тех, кто уже прочитал мою статью про обработку фотографий и интересуется, как именно я применяю озвученные принципы на конкретном примере. Тут больше терминологии и нюансов.

У Кати очень сложное освещение в её горенке. Свет с улицы, свет от фитолапм, общий свет. Это всё перемешивается, и этого всё равно в итоге не хватает.

Я как-то писал, что мои репортажные фотографии стали гораздо лучше, когда я стал снимать со вспышкой. Она сводит обработку к минимуму и поднимает максимально достижимое качество изображений.

Чтобы весь цветок был в фокусе, приходится зажимать диафрагму. Даже днём в квартирах темновато, поэтому я пользуюсь вспышкой. Штатив у меня сломался, поэтому ни фокус-стекинг, ни длинные выдержки я не использую.

Вечером это и вовсе безальтернативный вариант: вспышка избавляет от паразитных оттенков искусственного освещения.

Выбор конкретной камеры и объектива не важен. Главное соблюсти три условия:

Грамотно снятый цветок, что на камеру за 50$, что за 5000$ в Инстаграме будет выглядеть одинаково.

Я сам снимаю репортажным объективом, который не фокусируется на объектах ближе 38 см. Для такого рода съёмок больше всего подходят макрообъективы типа Nikon 40/2.8 либо более дорогого Nikon 60/2.8. Но в рамках решаемых задач это всё несущественно.

Светлый, резкий кадр без паразитных оттенков я загружаю в Лайтрум.

Светлый, резкий кадр без паразитных оттенков я загружаю в RPP.

Точный баланс белого – основа хорошего цвета.

Когда я снимаю со вспышкой, всё просто. Любая камера его сама замеряет замечательно.

Когда без вспышки, замеряю его белому фрагменту. Если в кадре есть белый лепесток – то по нему. Если его нет – подставляю белый лист бумаги.

На глаз я выставлять баланс белого не рекомендую. Спустя какое-то время любое изображение кажется адекватным. Так же на восприятие баланса белого влияет калибровка монитора и свет в помещении.

Далее надо расставить ползунки так, чтобы сохранить цветок насыщенным, но не пережарить изображение.

В Лайтруме это делается через Blacks, Whites, Contrast и Exposure:

Пересвеченные или излишне тёмные области вытягиваются ползунками highlights и shadows, но я рекомендую пользоваться ими по-минимуму и в последнюю очередь.

Блик – это не просто блик. Он даёт информацию о материале, который бликует. Кожа бликует так, металл сяк, шерсть – эдак. Блеск задаётся характером пересветов, поэтому если вы хотите передать свойства материала, не подавляйте их целиком:

В RPP я сначала нажимаю highlight recovery, чтобы выставить точку белого. Так фотография становится тёмной настолько, чтобы не было пересвеченных областей.

Далее включаю отображение клиппинга. Так проще контролировать области, которые чрезмерно заваливаются в тени или выбиваются по свету.

Конкретно тут провалы в листве и потерянные детали на лепестках.

Выствеляю изображение за счёт компрессионной экспозиции, которая сохраняет света. Клиппинг пропадает.

Изображение выглядит неконтрастным, не так ли? Выставляю контрастность, балансируя между ней, точкой чёрного и насыщенностью так, чтобы клиппинг не вернулся.

Я оставляю небольшой задел под покраску, поэтому изображение выглядит неярким. Однако не стоит убирать весь клиппинг абсолютно каждый раз всегда и везде. Эти провалы могут быть полезны.

Скажем, блик – это не просто блик. Он даёт информацию о материале, который бликует. Кожа бликует так, металл сяк, шерсть – эдак. Блеск задаётся характером пересветов, поэтому если вы хотите передать свойства материала, не подавляйте их целиком:

А когда хочется сделать прям жирно-жирно, я перед экспортом поднимаю насыщенность до значений 30-40. Клиппинг уберёт Дехансер.

Так я поступил, например, тут:

Точность от этого пострадает, но цвет запомнится.

В Lightroom это делается через ползунки Hue, Saturation и Luminocity.

Если через HSL снизить насыщенность красного или мадженты, увеличится количество их оттенков. Если поменять оттенок зелёного, оживится стебель.

Если насыщенность после этого покажется недостаточной, её всегда можно вернуть ползунками Dehaze, Exposure и Contrast.

Сравните, насколько больше оттенков получается на лепестках после этих преобразований:

В RPP я сейчас не крашу. Я выгружаю получившийся полуфабрикат в .tiff и загружаю в Dehancer. Там выбираю пресет, который искажает цвета меньше остальных. Обычно это либо Velvia 100, либо Provia 400x, либо Ektachrome E100.

Потом поправляю тон лепестков через инструмент Selective Color в Фотошопе, если необходимо:

Например, для этой фотографии я использовал Selective Color, чтобы было виднее жёлтые крапинки:

В Лайтруме два инструмента способны подчеркнуть текстуру лепестка. Это texture и detail.

Иногда глазами блёстки видно, а снять их со вспышкой не получается. Тогда я приклеиваю блёстки в Фотошопе.

Чтобы блёстки были видны, их надо подсвечивать под определённым углом. Пока я не догадался, что их можно просто нарисовать, я подсвечивал их смартфоном.

На чёткость изображения влияют локальный контраст, шумы и резкость.

Локальный контраст поднимается ползунком clarity. Он добавляет объёма.

Далее я придавливаю шумы, если они вдруг появились. Но поскольку я обычно снимаю со вспышкой, я отключаю шумодав полностью. Так я добиваюсь максимальной детализации.

Цветным шумодавом стараюсь не пользоваться вообще: в Лайтруме он слишком грубый.

Чтобы сохранить резкость и детализацию изображения, я уменьшаю его. В противном случае это будет делать сам Инстаграм или сайт, на который вы выкладываете фотографию. Может получиться плохо.

Для Инстаграма фотографию следует сохранять в размере 1080 пикселей по ширине в формате png. Для форумов должно хватить 800.

То, что получилось после RPP и Дехансера, я загружаю в Фотошоп, и уменьшаю плагином с3с.

Показываю, что получилось:

И она велит переделывать.

Но переделываю всё теми же инструменты, просто под её руководством.

Подписывайтесь на её инстаграм и на мой канал о фотографии. Спрашивайте, что не понятно.

Патреоны: Andre Cheshire, Magistr, Anton G, Naim Naimov, Dmitry, Dmitry Sergeev, Ivan Bondarev, Maks, Maksim Maksimov, Alexkolov, Nick Gladkiy, Oleksandr Fishchenko, Ruslan Keba, Taras, Сергей Хмелевский, Катя Мельник, VLMokhov, Artur Aliev, PostWarBlues, Edgar Cherkasov, Daniil Ososkov, Alexander, Fr. Kirill gorbunov, Demenin dmitriy, Kostya, Igor Djachenko, Gontarev Vladimir, Darya Fedorova, Егор Гребеньков, Dmity Dorian, Andrey Ahryzko.